![\"\"](\"https:\/\/cje.webhostusp.sti.usp.br\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/image-14.png\")
<\/figure>\n\n\n\nParte da tetralogia dirigida por Flavia Melman, \u201cA \u00daltima Cena\u201d surge para discutir um assunto temido por muitos: a morte. A partir das experi\u00eancias vivenciadas pelos atores (Antonio Januzelli, Jan\u00f4; Nando Bolognesi; Osmair Candido, Fininho, e Thiago Amaral), ocorre a constru\u00e7\u00e3o e desconstru\u00e7\u00e3o da morte feita por pessoas que est\u00e3o em contato direto com a mesma. H\u00e1 uma importante justaposi\u00e7\u00e3o entre o ritmo de vida dessas personagens e o pr\u00f3prio fim da vida, um paradoxo comum para muitas pessoas. No entanto, ainda h\u00e1 uma camada de tabu cobrindo a discuss\u00e3o franca e org\u00e2nica da morte nas sociedades latinas, havendo quase sempre um car\u00e1ter hiper-reverente ou desumanizante da quest\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n
A dire\u00e7\u00e3o \u00e9 de Flavia Melman, codire\u00e7\u00e3o de Aline Fil\u00f3como e Paula Picarelli, v\u00eddeos por Clara Lazarim, cen\u00e1rio e luz de Marisa Bentivegna, opera\u00e7\u00e3o de luz por Guilherme Soares, opera\u00e7\u00e3o de som e v\u00eddeo por Tom\u00e9 de Souza, dire\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o de Aura Cunha, produ\u00e7\u00e3o executiva por Yumi Ogino, programa\u00e7\u00e3o visual de Larte K\u00e9ssimos.<\/p>\n\n\n\n
Estudo dos personagens e cen\u00e1rio<\/h3>\n\n\n\n
O cen\u00e1rio \u00e9 simples, mas a presen\u00e7a de uma cadeira extra chama a aten\u00e7\u00e3o. Ela est\u00e1 ali pois houve a perda de um dos integrantes da pe\u00e7a enquanto ela era produzida: Ti\u00e3o Braga. Diagnosticado com leucemia cr\u00f4nica durante a pandemia, o cineasta e psicodramatista<\/p>\n\n\n\n
faleceu em outubro de 2022, antes da estreia da pe\u00e7a. Apesar da aus\u00eancia f\u00edsica, sua presen\u00e7a \u00e9 mostrada atrav\u00e9s de v\u00eddeos realizados por ele mesmo em vida. Uma das reflex\u00f5es feitas em um dos v\u00eddeos \u00e9 sobre como ele n\u00e3o era o \u00fanico Sebasti\u00e3o da fam\u00edlia e que todos s\u00e3o conhecidos por morrerem cedo (ele faleceu com 37 anos).<\/p>\n\n\n\n Ti\u00e3o \u00e9 relembrado tamb\u00e9m pelo seu vi\u00favo, Thiago Amaral. Ao contar sobre todas as vezes em que morreu -citando experi\u00eancias traum\u00e1ticas, como a perda do contato com o pai ap\u00f3s se assumir homossexual e a perda de uma amiga durante a colis\u00e3o de um carro- Thiago afirma: \u201cEu morri quando o Ti\u00e3o morreu\u201d. Durante esse momento emocionante, a morte \u00e9 sentida de forma mais clara, o relato pessoal traz para a plateia uma parte dos sentimentos experienciados ao perder uma pessoa querida. Al\u00e9m disso, a adi\u00e7\u00e3o de Thiago ao elenco ocorreu ap\u00f3s a morte de Ti\u00e3o, o que, conforme Melman em entrevista aos membros do grupo, \u201ctrouxe uma dimens\u00e3o real\u201d, n\u00e3o-artificial, \u00e0 obra. Fl\u00e1via v\u00ea na morte algo al\u00e9m de uma experi\u00eancia biol\u00f3gica universal. Em entrevista cedida ao grupo, ela explica: \u201ca gente n\u00e3o \u00e9 educado sobre isso. Tudo que \u00e9 aquilo que n\u00e3o \u00e9 que n\u00e3o \u00e9 presentado, mastigado, que voc\u00ea n\u00e3o pode conversar, d\u00e1 medo. Eu sinto que se, juntos, a gente compartilhasse, talvez o medo da morte seria menor. Medo esse que talvez seja o embri\u00e3o de toda a nossa viol\u00eancia, de toda a necessidade de ac\u00famulo de bens materiais e das diferen\u00e7as sociais, que geram morte\u201d.<\/p>\n\n\n\n Outra personagem relevante \u00e9 Osmar Candido, o Fininho, um coveiro que traz para a pe\u00e7a o olhar da rela\u00e7\u00e3o profissional com a morte. Ele tem contato com ela todos os dias e afirma que morrer tamb\u00e9m \u00e9 um neg\u00f3cio. Citando a contrata\u00e7\u00e3o de carpideiras, mulheres que choram profissionalmente nos vel\u00f3rios, Fininho diz que a morte n\u00e3o discrimina ningu\u00e9m, todos ser\u00e3o levados por ela.<\/p>\n\n\n\n Nando Bolognesi, por sua vez, possui esclerose m\u00faltipla e \u00e9 palha\u00e7o. Sua vis\u00e3o sobre a morte tamb\u00e9m \u00e9 influenciada pela sua profiss\u00e3o, ele quer experienci\u00e1-la at\u00e9 seu \u00faltimo momento e cita a can\u00e7\u00e3o \u201cMaria, Maria\u201d, de Elis Regina, \u201cMas \u00e9 preciso ter for\u00e7a, \u00e9 preciso ter ra\u00e7a\/ \u00c9 preciso ter gana sempre\u201d. Ele afirma que possuir um vel\u00f3rio pensado, como no seu caso que quer uma \u00e1rvore plantada em seu t\u00famulo, \u00e9 um m\u00e9todo de desdramatizar a morte. Para ele, existir j\u00e1 \u00e9 o para\u00edso e, por isso, seu medo ap\u00f3s a morte \u00e9 n\u00e3o obter respostas. Um fato sempre questionado durante a pe\u00e7a \u00e9 \u201cnascemos para morrer?\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cEsse corpo tem a idade da terra\u201d. Essa afirma\u00e7\u00e3o \u00e9 de Jan\u00f4, Antonio Januzelli, professor de teatro e o mais velho dos presentes, com 83 anos. Ao trazer sua reflex\u00e3o sobre a vida e a morte, ele traz um ponto importante: a obsess\u00e3o da juventude em continuar jovem, atrav\u00e9s de pl\u00e1sticas, e a necessidade de serem \u201censinados a envelhecer\u201d. Melman afirma \u201cprecisa ter um lugar para as hist\u00f3rias das pessoas mais velhas. Elas t\u00eam mais experi\u00eancia com a vida\u201d .<\/p>\n\n\n\n \u201cA \u00daltima Cena\u201d mostra de forma evidente como a morte atinge a todos, sem exce\u00e7\u00e3o. Trazendo desde personagens mais novos, como Thiago, com 40 anos, at\u00e9 mais velhos, como Jan\u00f4, de 83 anos, a obra tamb\u00e9m recebe um ator com esclerose m\u00faltipla e que usa cadeira de rodas e um ator negro, Nando. Tamb\u00e9m, as viv\u00eancias de Thiago e sua experi\u00eancia ao abordar sua sexualidade com o pai n\u00e3o s\u00e3o ignoradas.<\/p>\n\n\n\n Assim, a obra, al\u00e9m seu tema principal \u201cmorte\u201d (que j\u00e1 \u00e9 um tabu), aborda tamb\u00e9m assuntos que s\u00e3o renegados na sociedade, mostrando seu valor e import\u00e2ncia na quebra dos preconceitos.<\/p>\n\n\n\n Ao explorar um tema que gera inseguran\u00e7a e \u00e9 tratado como tabu por muitos, a pe\u00e7a \u201cA \u00daltima Cena\u201d consegue trazer relatos emocionantes que fazem o p\u00fablico rememorar viv\u00eancias e questionar o que a morte pode significar. Essa resignifica\u00e7\u00e3o da morte tamb\u00e9m evidencia sua universalidade dentro da sociedade e exp\u00f5e sua culturalidade e individualidade: a morte atinge a todos, mas de formas diferentes e a forma como cada um trata seu luto ou sua imin\u00eancia de morte \u00e9 individual \u2014 para Osmar C\u00e2ndido, a morte tinha papel mercadol\u00f3gico, enquanto que para Bolognesi ela possui ess\u00eancia dram\u00e1tica e o teor de um evento \u00fanico a ser planejado, por exemplo.<\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m disso, outro fator que permeia a morte \u00e9 seu an\u00fancio. A morte, em geral, \u00e9 noticiada, seja para os familiares que ficar\u00e3o de luto, ou para o coveiro que ganhar\u00e1 dinheiro com isso, ou para a pessoa para a qual a morte \u00e9 iminente. Tamb\u00e9m \u00e9 demonstrado sua versatilidade: n\u00e3o se morre apenas quando se perde a vida. Quando o pai de Thiago Braga por exemplo, corta rela\u00e7\u00f5es com o filho ap\u00f3s ele se assumir homossexual, a rela\u00e7\u00e3o entre os dois morre, e \u00e9 como se tivessem de fato morrido um para o outro.<\/p>\n\n\n\n Em paralelo, \u00e9 poss\u00edvel compreender a morte como uma ocasionalidade muito parecida com o jornalismo. Ao atingir a todos, ela possui a mesma universalidade que um artigo noticioso decente possui e deve ter, atingindo o maior n\u00famero poss\u00edvel de pessoas; o an\u00fancio, noticiar a morte, tamb\u00e9m \u00e9 outro elemento em comum com o jornalismo, principalmente com o jornalismo-noticioso, que busca informar a todos em poucas palavras, sendo sucinto; por fim, seu jeito vers\u00e1til de se adequar a diversas formas tamb\u00e9m entra em conson\u00e2ncia com o servi\u00e7o jornal\u00edstico, ao passo que este pode ser adequado a diferentes formas e ve\u00edculos a depender do tipo de informa\u00e7\u00e3o, meio em que ser\u00e1 veiculado e p\u00fablico-alvo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Gabriela Barbosa da Silva – 14614101Giovanna Castro Pereira – 14574581Paloma Lazzaro Saliba – 11780183Samuel Cl\u00e9cio Cerri – 14607124 Introdu\u00e7\u00e3o e<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","footnotes":""},"categories":[328],"tags":[],"class_list":["post-5310","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sala39"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5310","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5310"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5310\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5317,"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5310\/revisions\/5317"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5310"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5310"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cje.eca.usp.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5310"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/cje.webhostusp.sti.usp.br\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/image-15.png\")
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Conclus\u00e3o<\/h3>\n\n\n\n